DE LA LEY DEL CONTRASTE SIMULTÁNEO DE COLORES

Eugène  Chevreul, químico francés, publicó en 1839 "De la ley del Contraste Simultáneo de Colores", un libro cuyo objetivo era ayudar en la selección de colores armoniosos para la fabricación de gobelinos; pero resultó ser más importante para los artistas de la época. Para Delacroix primero y luego para los Impresionistas fue un libro de cabecera.

Para comprender su importancia dividiremos el tema en tres partes:

  1. El fenómeno físico y fisiológico del color

El color es un fenómeno que ocurre en la mente, estimulada por ondas      electromagnéticas de la luz que reaccionan al chocar contra la materia.      

 

La luz se manifiesta como resultado de la fusión nuclear de las estrellas que emiten radiación al espacio en forma de ondas en un campo electromagnético que contiene pequeños paquetes de energía (protones).

 

 

▻la distancia entre los picos de un ciclo de ondas electromagnéticas es la longitud de onda que determina la energía de la luz.

 

 

La luz viaja invisible por el espacio hasta que choca con la materia, que es incolora. Dependiendo de la composición molecular de la materia ésta absorbe una parte de la luz. El resto de la luz que no es absorbida es refractada y cuando llega a los ojos se convierte en estímulo sensorial.

 

 

Incidencia de los fotones de luz sobre la materia y la materia devolviendo la luz en color

 

 

▻ La luz está compuesta por varias ondas de longitud diferente según su energía, de todas las ondas de la luz el ojo humano solo puede percibir las que están entre 400 y 700 milimicras (medida de longitud de onda) Ondas de menor o mayor energía no son visibles, como los rayos infrarrojos o ultravioletas. Las ondas visibles se pueden descomponer al chocar con un cuerpo transparente y denso en los colores del arco iris y en las experiencias prismáticas.

▻Lo que vemos como color es una onda cuya longitud (energía) produce un estímulo óptico diferenciado.

 

 

▻Cuando el estímulo de la luz llega a nuestros ojos es energía en forma de onda que afecta las células fotosensibles que tenemos en la retina

▻tenemos dos tipos de células: conos y bastones

▻los bastones son sensibles al blanco, negro y sus variaciones, también son las que captan el movimiento

▻Los conos son de tres tipos, uno sensible al verde, otro al rojo y un tercero al azul violáceo. La combinación de estos estímulos crea todos los colores que vemos.

▻Cuando estas ondas del luz son insistentes, cuando somos afectados por más de un minuto al efecto de las ondas, ocurre un fenómeno llamado  color retiniano

 

▻ Si observas el punto rojo al lado durante 60 segundos o más y luego pasas la mirada al cuadrado blanco, verás el color complementario.

 

              

 

 

▻Esto sucede porque la retina, al ser “sobre estimulada” produce el color contrario o la sensación contraria para equilibrar; pero existe sólo en la retina.

 

 

▻Los colores que vemos en la naturaleza tienen dos manifestaciones, los colores LUZ y los colores PIGMENTO.

 

Colores luz  

       

▻Los colores LUZ son luces coloridas. Los vemos en iluminación teatral o en la televisión, o en la pantalla del computador.

 

Primarios (no compuestos): ROJO, VERDE y AZUL VIOLÁCEO 

Secundarios (compuestos): AMARILLO (rojo + verde)  CIANO (verde + azul violáceo) y MAGENTA (azul violáceo +rojo)  

La mezcla de los tres primarios produce luz BLANCA porque recompone todas las ondas de la luz.

 

Colores pigmento

▻Los colores PIGMENTO son los colores de la materia, que según su composición molecular van a tener la capacidad de absorber o refractar determinadas ondas del espectro . Si la pigmentación del cuerpo es roja, entonces tiene moléculas que son capaces de refractar las ondas que tienen la mayor longitud de onda, o sea el rojo, y absorberá las otras, por lo tanto veremos el objeto rojo y no de otro color.

 

Primarios : MAGENTA; AMARILLO y CIANO

Secundarios: ROJO (magenta + amarillo), AZUL VIOLÁCEO (ciano + magenta) y VERDE (amarillo + ciano)

La mezcla de los tres primarios produce un gris oscuro cercano al negro. Esto sucede porque los tres primarios juntos absorben todos los rayos luminosos.

 El magenta y el ciano son colores nuevos, del siglo XX, gracias a las innovaciones químicas para la industria de la impresión gráfica. Son colores producidos en laboratorio para alcanzar un grado de equilibrio cromático que no lo tienen los rojos o azules extraídos de la naturaleza. Solo con estos colores se puede obtener la imagen impresa en todos los tonos visibles.

 

▻ Cada color tiene un complementario, un contrario que se encuentra diametralmente opuesto en la rueda cromática.

 

 

 

▻Cuando un par de colores pigmento complementarios se mezcla se produce un gris colorido porque mezclamos los tres primarios.

 

▻Cuando un par de colores luz complementarios se mezcla se produce luz blanca porque mezclamos los tres primarios.

 

▻Cuando un complementario está al lado de otro se produce un contraste tan intenso como el negro con el blanco, porque son opuestos. Uno intensifica al otro por oposición.

 

     

        

▻El color complementario es el que aparece cuando saturamos la visión. Repite la experiencia de observar por un minuto y pasar la vista al cuadro blanco,

 

 

  

  1. La Ley del Contraste Simultáneo

 

Chevreul descubrió  que los colores cambiaban de tono (CROMA), valor (LUZ/OSCURIDAD) y saturación (INTENSIDAD DEL CROMA) cuando colocados sobre diferentes colores. Comprendió que los colores que ocupan mayores áreas o que envuelven otro color (COLOR INDUCTOR) tiñen "ópticamente" de su complementario a los colores de menor área (COLOR INDUCIDO):

 

a) El color INDUCIDO se aclara u oscurece (valor) según el valor del color INDUCTOR.

 

En este ejemplo simple se hace evidente, los círculos grises pequeños son del mismo gris, cuando está sobre el gris claro se lo ve más oscuro, cuando está sobre el gris oscuro se lo ve más claro. Puedes comprobarlo también en este enlace.

 

 

 

 

 

 

b) El color inducido cambia de tono, es decir cambia de croma al teñirse del complementario del color inductor

En este ejemplo los cuadrados pequeños son del mismo azul; pero se ven diferentes, porque cambió el valor y el tono. El azul ciano rodeado del amarillo se ve más oscuro y más violáceo porque el complementario del amarillo es azul violáceo. Rodeado del rojo se ve más claro y más ciano porque su complementrio es el ciano. Rodeado del verde se ve más oscuro y más rojizo que el anterior. Rodado del violeta se ve más claro y más verdoso porque se tiñe del complementario del violeta que es el amarillo verdoso.

 

 

 

Otro ejemplo:

 

 

 ¿Cuántos colores tenemos en las tiras verticales? Solo tres:

La primera tira roja vertical es la misma que la última. La primera parece más anaranjada porque está encima del azul, que la le flanquea los lados. Cuando el mismo color está sobre el amarillo se tiñe de su complementario, que es el azul violáceo, por eso la última tira roja se percibe más violácea y oscura.

 

La segunda tira certical verde parece más amarillenta porque el azul la tiñe de anaranjado amarillento. El mismo color en la cuarta tira vertical se ve más azulado y oscuro sobre e amarillo que lo tiñe de su complementario.

 

La tercera tira magenta se ve rojiza sobre el azul porque se tiñe de anaranjado. Cuando está sobre el amarillo se tiñe de una coloración violácea y más oscura.

Chevreul llamó a este descubrimiento la Ley del Contraste Simultáneo porque ocurre al mismo tiempo en que lo vemos, simultáneamente, no necesitamos saturar la vista para que suceda.

Así, todos los colores cambian según el color que tenga al lado o que lo envuelva.  Cuanto más pequeño y envuelto el color inducido y cuanto más grande y envolvente el color inductor más importante es la transformación cromática.

 

Lo mismo sucede con las sombras. Observa el ejemplo:

 

 

Si un objeto blanco lo alumbramos con una luz magenta de un lado, proyectará una sombra gris; pero si colocamos del otro lado una luz blanca, la sombra gris tomará el color del complementario del magenta, es decir verde.

 

  1. El impacto sobre el Impresionismo

 

Los Impresionistas aplicaron los conocimientos de la teoría del color para representar en la pintura la luz natural. Antes del Impresionismo el negro era utilizado para hacer las sombras de los objetos. A partir de los Impresionistas las sombras serán producto del color del objeto y de su complementario. Observa qie en la obra de Renoir la sombra de la piel de la muchacha está compuesta de violeta y amarillo claro, porque la piel es amarillenta. En esta obra la sombra del objeto es la mezcla del color de la superficie con su complementario.

La silla en la que está sentada la figura es de un rojo vibrante que tiñe también de su complementario, el azul ciano, a a los colores claros.

      

Renoir “muchacha durmiendo” 1880

 

En la obra de Pizarro, abajo, la sombra del árbol sobre el césped tiene pinceladas rojas para crear una sombra muy natural.

Las pinceladas cortas y cargadas de color sin mezclarse en la paleta permiten que la mezcla ocurra en la retina lo que aumenta la sensación de luminosidad.

 

   

Camille Pissarro “La Colecta”

 

La pintura de los Impresionistas abrió el camino de los experimentos que posibilitan la impresión gráfica colorida en el siglo XX. 

 

 

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